April 10th, 2020

#люблюмоскву1
  • pamsik

"Карантинное заточение с погружением в беспредельные шедевры" - Ромео Кастеллуччи

Татьяна Старостина
Если говорить о Кастеллуччи, то для начала, так и быть, выставлю себя на посмешище.
Он разбивает баховские Страсти на условные главы, давая им названия, и по мере их, Страстей, нагнетания, поднимается и градус абсурда - примерно на треть оратории. И вот где-то в этой трети я вижу краем глаза титр-заголовок "Le Mont des Oliviers" и, уже ничему не удивляясь, секунду-другую ожидаю чего-нибудь салатного и в большом количестве. И только потом соображаю, что это всего лишь Масличная гора.

А в целом вот что скажу. Может, сугубо музыкальным людям это необязательно, хотя в этом отношении там все очень достойно, а уж Евангелист - глаз не оторвать, и баритон тоже великолепный, хор и оркестр после первых минут начинают звучать безукоризненно. Строго церковным людям тоже, может, пришлось бы держаться, но если до финала выстоят, то не сочтут все за стебное кощунство, и должно им, должно открыться. Но вот для театральных людей, а также тех, кто за раз хочет познать театрище модернище, маст безусловный. Поначалу хотела окрестить все это перформансом - но главного условия (единожды достаточно) не хватило. На самом деле это череда перформансов, при этом не иллюстративных, а ассоциативных, транспонирование евангельских мотивов в новейшую историю, включающую самые разные явления - научные, технические, социальные, с именами реальных людей и, насколько я поняла, даже включая этих людей. При этом, как ловкий, но честный делец, постановщик при выполнении заказа местной оперы не обходит вниманием и жителей города Гамбурга, подверстывая в свое действо, и очень уместно, сведения из его, Гамбурга, истории.


Конечно, зрителям, не владеющим ни немецким, ни французским, из поясняющих титров мало что удастся разобрать, и, к сожалению, они, титры, не копируются с экрана (а то можно было бы их через гугл-переводчик прогонять), но поможет интуиция и воображение. Фантастический образ Mater dolorosa, например, сопровождается рассказом о юной гимнастке Мари, которая в 16 лет, потрясенная смертью сестры, впала в религиозную одержимость, постриглась в монахини, но через 40 лет без всяких объяснений вдруг вышла из монастыря и с тех пор считала себя атеисткой. Огромный моток колючей проволоки, разматываемой по сцене, титруется сведениями об изобретателе оной, с упоминанием о том, что тот в какое-то время стал самым богатым человеком Америки.

Производство Венца поясняется цитатой из учебника химии (или физики?). Экзекуция дерева, после который «зеленые» должны бы выйти на демонстрацию протеста (я бы приняла участие), идет под педантичное перечисление его характеристик – вид, возраст, размер. К Last Supper, Тайной вечере, прилагается рассказ о том, что безнадежно больным перед смертью лучшие кулинары города готовят ужин на заказ, и человек со странным именем, которого я битый час, встав на паузу, искала в сети, заказал шампанское и греческий йогурт. Те, кто видел спектакль «Лик Божий», узнают параллель в пеленке новорожденного, стираемой тут же, в абсолютно бесшумной стиральной машине. Для многих, наверное, стало бы новостью то, что распятый человек умирает от веса собственного тела – грудная клетка не выдерживает давления и легкие не получают достаточной вентиляции (да, это прозвучало крайне уместно). Ну, а финальное попирание смерти смертью по-кастеллучивски пробудит даже вконец изнемогшего к 5 утра человека – и тут первый порыв был отхлестать по щекам, но потом смириться и принять. И даже преклониться.

Еще один совет – держать открытым текст Страстей, не только помогая себе ключевыми словами, но и прослеживая и фиксируя мысли и ассоциации постановщика. Работа адова, прости, Господи, но когда же ей и не предаться, если не сейчас. Ну, а самый легкий вариант – просто провести два с половиной часа у экрана и потом почитать отзывы в сети – оказалось, что эта постановка 16-го года уже выкладывалась и многие поделились впечатлениями. И не могу не вспомнить в который раз строки из Ходасевича
«Я сам над собой вырастаю,
Над мертвым встаю бытием,
Стопами в подземное пламя,
В текучие звезды челом»
- вот что-то такое ощущаешь, да и вообще вся эта Баллада прямо описывает нынешнее карантинное заточение с погружением в беспредельные шедевры.

ссылка на видео: Staatsoper-hamburg.de/en/stream/lapassione.php